Marliz Frencken

Testo critico

Nel corso di quasi quarant’anni, Marliz Frencken (Panningen, 1955) ha realizzato centinaia di dipinti di piccolo e medio formato basati su immagini trovate, oltre a sculture e assemblaggi costruiti con vari materiali di recupero. L’inizio degli anni Ottanta ha visto l’ascesa del potere dei media nell’economia delle immagini, e Frencken si è appropriata delle fotografie industriali (pubblicità, riviste, poster, fotografia vernacolare, storia dell’arte) attraverso la pittura, trasformandole in personali creazioni artistiche. Allo stesso modo, le sue sculture sono assemblaggi realizzati con vari materiali trovati, sia artistici (argilla, gesso) sia di uso quotidiano (imballaggi, manufatti, bigiotteria). Tra gli altri temi, la storia della rappresentazione delle donne nella cultura visiva è un motivo costante nella sua opera, visibile sia nella serie del 1989 tratta da riviste pornografiche, sia nella serie Madonna del 1991 in cui raffigura donne che allattano, affrontando con grande discrezione il medium pittorico e le strategie della rappresentazione. Più recentemente, nelle serie dal 1999 alla fine degli anni Duemila, Frencken si è orientata verso ambienti chiusi, gruppi famigliari, interni e autoritratti spesso basati sulle sue stesse fotografie.

Testo di Balthazar Lovay